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PIXEL (black, felt pen on paper, analoguous hand-drawn sketch by M. Plottegg
1994, A l'âge de l'électronique, on peut se demander dans quelle mesure les théories actuelles sur l'architecture, qui remontent à une époque très lointaine, sont encore applicables. Résultant de conditions et d'intentions culturelles les plus diverses, elles mettent l'accent sur le contenu (architecture des potentats, architecture sans architectes), sur la structure (langue, géométrie), sur les matériaux (argile, verre). On n'en peut déduire qu'une théorie pragmatique de l'emploi de l'ordinateur en architecture.
Une théorie actualisée pourrait se réferer à des faits qui relèvent de l'électronique, a des modèles mathématiques, cybernetiques. Ma théorie de l'architecture de l'ordinateur, l'INTERACTION, repose sur des idées structurelles et des expériences tirées de projets qui impliquent le changement nécessaire des comportements et de l'esprit.
L'utilisation de l'ordinateur dans le cadre des activités architecturales est très contestée ), non seulement par manque d'une theorie progressive mais également pour des raisons qui tiennent du profil académique, conservateur, classique et charismatique lié à la profession. Bien que techniciens, les architectes ont peur de toucher à cet instrument qui constitue aujourd'hui sans doute la partie la plus importante de la technique.
Les difficultés, les désorientations qui préludent à l'introduction de nouvelles technologies et les font se heurter à l'incompréhension et au refus sont bien connues ).
Au plan international, on note déjà dans la production architecturale - du moins dans la pratique - de timides essais pour accepter les faits nouveaux. En Autriche, le développement se fait clopin-clopant, avec un retard dû surtout au fait qu'il n'y a guère de place dans les écoles d'architecture pour la recherche et l'enseignement dans ce domaine ).
Il me semble que s'attaquer à une méthode de planification qui a recours à l'ordinateur donne la chance de poser à l'architecture une quantité de questions d'une façon nouvelle et de trouver d'autres orientations. Des changements sont dans l'air. Le saut paradigmatique ) est dans le vent.
L'architecture a certes participé au développement culturel du XXème siècle d'une manière ponctuelle, mais elle ne s'en est que médiocrement inspiré dans la pratique. Sans développement parallèle adéquat l'architecture n'atteint pas le stade adulte. Elle ignore ).
Dans le débat actuel sur l'architecture les préoccupations ne sont pas d'ordre visionnaire comme dans la période de l'entre-deux guerres et partiellement encore dans les années 60 ) avec des concepts ou, le cas échéant des perpectives de développement dont on pourrait discuter; ce qui l'interesse c'est de louvoyer sur la "question de style" ) comme il y a l00 ans.
Dans l'absence de concept qui en résulte, on semble unanime - en théorie et partiellement aussi en pratique - sur le fait de ne pas tracer des plans de maisons comme la maison de pain d'épice de la sorcière dans le conte de Grimm, de ne pas vouloir construire de maisonnettes à cheminée qui fume comme les dessinent les enfants ). L'utilisation de profils d'acier inoxydable comme bardeaux révèle pourtant que ce consensus n'est que superficiel. Le "manifeste de la moisissure" (F. Hundertwasser) remplace "ornement et crime" (A. Loos).
Cet état de choses se voit depuis le milieu des années 70 - et maintenant, au début des années 90, la situation est même devenue très critique - confronté avec le succès des ordinateurs dans tous les autres domaines, ordinateurs dont elle ne sait pas se servir.
Ceux qui dans les agences d'architecture plaident en faveur de l'utilisation des ordinateurs sont d'un côté les managers, de l'autre la génération des "computerkids" ).
L'ordinateur s'est frayé un chemin dans les agences d'architecture à travers le traitement de texte et la comptabilité (y compris les feuilles de paye), tout d'abord sans utilisation spécifique. Le traitement de texte a bientôt été appliqué aux cahiers de charges (et par la suite à l'exploitation statistique des offres et des comptes); dans les domaines annexes on s'en est servi pour la planification des organigrammes dans les grands projets (plans reseaux) et pour le calcul statique.
Ce n'est que dans les années 80 que les programmes graphiques se sont révélés à peu près utilisables. Dans le domaine de la topographie, on utilise depuis longtemps le traitement électronique de l'information (pour enregistrer les cotes et pour calculer les surfaces) et plus récemment aussi pour faire des graphiques cadastraux simples. Avec ces programmes simples set-point et draw-line -(avec peu de symboles au menu et avec une fonction d'écriture) on a réussi à faire également de simples plans de construction et des pseudo-axonométries ).
La manière d'utiliser l'ordinateur dans ces secteurs ne vise à rien d'autre qu'à imiter des phases de travail déjà pratiquées. Cette intervention pragmatique de l'ordinateur n'apporte à la production architecturale rien de nouveau et au fond ne rend pas non plus justice à l'ordinateur qui dispose d'un autre potentiel, bien plus important.
La raison pour laquelle le développement de nouveaux aspects dans le domaine architectural est paralysé, est lié au fait que, par exemple les producteurs de logiciels sont en général des informaticiens et non des architectes ). Pour eux, la question qui se pose n'est pas de savoir comment les problèmes de l'architecture peuvent être résolus ou, selon le cas, quelle est la contribution autonome que le traitement électronique pourrait y apporter, mais de savoir si le traitement électronique de l'information peut se substituer au travail de l'architecte, tel qu'il est pratiqué actuellement. Ils imitent donc des phases de travail: programmes pour cahiers des charges en tant qu'application spécifique de programmes pour le traitement de textes; plans de construction en tant qu'application de draw-programmes; la statique pour vérifier les calculs avec la méthode numérique; etc. L'informaticien ne s'intéresse pas à la solution architectonique d'une construction.
Les architectes, bien que très en chaleur d'après les médias ) et d'un avant-gardisme imaginaire, sont conservateurs quand il s'agit d'utiliser les ordinateurs (fig. Rome, Abacus).
Tant que l'emploi de l'ordinateur n'a d'autre but que de reproduire ce qui, de toute façon, est déjà connu, on peut prendre la rentabilité comme règle: une perspective dessinée à la main est-elle moins chère qu'une perspective CAO ? Il ne m'est pas encore possible à l'heure actuelle d'établir si elle est plus économique ). On peut pourtant prévoir que ce domaine sera dans un proche avenir facile à manier et économiquement intéressant.
L'idée élargie pour l'emploi pragmatique est celle de réunir les différents programmes partiels en un seul paquet: C'est-à-dire, si un trait est numérisé, ce trait est, grâce à ce paquet, simultanément porteur d'autres informations.
Ces réflexions, fruits de mon travail avec l'instrument, doivent être considérées dans leur rapport avec la méthode. C'est surtout la découverte de possibilités de manipulations qui retient mon attention. L'évaluation et l'apparence des résultats sont moins importants que le sondage des possibilités de manipulations.
Je ne mentionne l'utilisation de l'ordinateur pour le déroulement d'une planification conventionnelle que dans la mesure où c'est nécessaire pour l'explication, éventuellement dans la mesure où elle fait aussi entrevoir des débuts de changement.
Dans la description de la "maison binaire" je parle avant tout du domaine de la CAO spécifique à l'unité centrale. Ne relevant d'aucun thème, elle ne porte pas de nom comme par exemple "pavillon". Ce n'est pas de l'architecture bâtie, c'est une idée architectonique. Plus cette idée s'éloigne de l'édifice d'idées- fonction du contenu, plus la maison binaire se concrétise.
La description de l'INTERACTION réunit les expériences que j'ai faites avec mes projets et des reflexions systématiques en vue d'établir une théorie de l'architecture de l'ordinateur. Elle crée un vaste champ d'action au-delà de l'idéologie dominante imitative et pragmatique de la planification.
L'examen de quelques projets que j'ai faits au cours des dernières années montrera où l'utilisation interactive de l'ordinateur mène l'architecture. La virulence de l'interaction a pour conséquence de faire naître au cours du travail pour ces projets une foule d'autres stimulations. Je ne fais ici que les décrire superficiellement et me réjouis de la nouvelle interaction qui va se produire.
CAO Conception assistée par ordinateur. On trouve aussi la forme CAO (conception assistee par ordinateur) ou CSAO (conception et simulation assistees par ordinateur) dans le moniteur. C'est bien de l'"aide" que l'on demande. Aide pour faire des pointillés ou pour concevoir? Dans CSAO le champ d'activite est déjà mieux défini.
CCO Conception créée par ordinateur, où pourrait commencer le solipsisme de la machine, se dessine peu à peu dans le domaine interactif.
CPU Central-processing-unit (unite centrale de traitement) ou "l'alambic", le véritable "cerveau" de l'ordinateur, constitué par le processeur, la mémoire de travail, le programme de gestion des entrées/sorties, le plus souvent sans intelligence artificielle.
Bit "Bits et pixels frais du jour"
Pixel
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PIXEL (black, felt pen on paper, analoguous hand-drawn sketch by M. Plottegg
1994,
Matériel Pas d'investissement à long terme. Que faire du rebut?
Logiciel Chasse et cueillette
Facteur temps Environ 3OO OOO km par seconde
Plotter Table mécanique ou traceur de courbes à régulation électronique muni de crayons-feutre et de rapidographes, en réalité un bâtard. Ne sert à rien pour le travail sur l'écran - concessions faites aux méthodes en usage jusqu'alors, lesquelles utilisaient le papier.
Précision Les ordinateurs ont la réputation d'être des fanatiques de la précision - et ils le sont puisqu'ils travaillent selon des règles mathématiques. Bien sûr, il existe aussi des programmes rafistolés et de mauvaises utilisations de l'ordinateur. La combinaison de ces facteurs et de ces grandeurs peuvent, entre autres, aboutir à des galimatias, en d'autres mots, les ordinateurs ne doivent pas forcément provoquer des grilles. Galimatias et grilles sont "exacts" de la même manière.
Bataille du matériel Très abordables actuellement, réservés à certains cependant, les ordinateurs font grand bureau américain, et pourtant on trouve des PC partout - plus ils sont récents, mieux c'est.
Fascination Les débutants n'en croient pas leurs yeux: tant de petits traits de toutes les couleurs, si précis, si rapidement. L'utilisateur sourit: "Une telle quantité de bits et pixel".
Computer image Les investigations les plus récentes montrent que l'utilisation de l'ordinateur stimule le plaisir que procure le travail et améliore la qualification professionnelle. )
Travail manuel Les architectes seront-ils les derniers travailleurs manuels? Si on délègue régulièrement le travail à des gratte-papier, pourquoi ne pas le confier à l'unité centrale de traitement? Le souci d'une "écriture personnelle" est dérisoire. Que ceux qui y attachent de la valeur, soient assurés qu'on ne l'efface pas si facilement ). Pour peu que je passe le relais à la machine et que je fasse travailler l'unité centrale à ma place, les projets n'en resteront pas moins, même sans le vouloir, copyright Plottegg.
Charisme du créateur La personnification du créateur de la Renaissance jusqu'à Freud ): l'architecte fait de l'architecture, en tant qu'original il ne fait que des originaux, l'individualiste ne veut que de l'individuel. Une machine (la "machine-ordinateur", elle aussi coupable de la faute de son clan) porte le poids ) de l'absence d'individualité et de l'absence d'originalité La polémique c'est: "hot and cool". L'ordinateur a d'autres critères que la machine à vapeur, le travailleur manuel ).
Spontanéité Ce qui gêne beaucoup de gens dans l'utilisation du clavier, c'est la distance, la manipulation indirecte. La souris est plus palpable que le marqueur lumineux, le curseur. Freaks et kids s'en donnent à coeur joie sur le clavier, se dechaînent devant les moniteurs scintillants: pour le mordu d'informatique, la boite noire est une palette. La distance, c'est évident, dépend de la personne et n'a rien à voir avec l'instrument. Mais la proximité à tout prix, le toucher sont-ils nécessaires pour le travail sur l'écran ?
Aliénation Une brique est une brique en dépit des désirs pieux de ceux qui sont à la recherche d'identité, d'identification, de réalisation de soi.
Etudes pragmatiques Dans une relation de cause à effet, elles aboutissent à des collections d'exemples rétrospectives. Elles sont généralement de nature utilitair et leur concept architectural est la "fonction".
Travail par déduction C'est prolonger le passé, c'est argumenter (le plus souvent de façon linéaire).
Le moteur auxiliaire C'est jusqu'à présent la seule idée d'utilisation de l'ordinateur. Elle ne tente pas de l'intégrer au processus architectural, mais le traite en gratte-papier à sa botte. Et en tant que tel, il sabote le travail.
Sabotage Ah! là là...c'est souvent désespérant!
Demo-files Les demo-files de programmes ne sont pas seulement représentatives des performances de ces derniers, mais indiquent aussi la tendance actuelle quant au mode de planification. Ce genre de dessin est du niveau du lycée professionnel, le contenu regresse jusqu'à l'infantilisme quand il n'est pas kitsch. ) (fig.:....).
Imitation Elle part d'images et en crée. L'ordinateur peut là aussi avoir son mot à dire ): - en imitant d'une manière formelle: la maison a l'air d'une maison, le plan au l/5O a l'air d'un plan, vraiment dessiné à la main (fig.: allplot plan de construction). - en imitant la procédure: au cours de la planification et dans les phases de réalisation en procédant de façon morcelée - comme le fait un ouvrier du dimanche qui construit sa maisonnette.
Formes figées Elles posent le problème complexe de la rétrospectivité dans la planification par imitation: elles résultent d'un transfert de formes ) d'un transfert de methodes d'un moyen à un autre
Dématérialisation Moins de papier - davantage de bytes ).
Le long cheminement des signes inscrits dans la pierre jusqu'à la puce. S'il est vrai que les architectes ont pris l'habitude d'utiliser Aristo No 453O et le rapidographe à la place de l'équerre et du compas, ils n'ont pas encore l'habitude de se servir de la souris ou du marqueur lumineux et du moniteur. (Un crayon tu l'as, vaut mieux que deux souris tu l'auras).
Un CAO pragmatique est phlegmatique!
Interaction Tout d'abord la voilà, pleine d'entrain et d'élan: c'est une envolée "de lignes, de lambaux" (fig.: .....).Elle aime s'élever à la puissance x sous l'effet d'attentions réciproques. Elle prend ce dont elle a besoin.
Nouvelles représentations Elles ouvrent le champs à de nouvelles réalisations. Le concept d'ARCHIGRAM aurait pu être une réussite en matière d'architecture, si dans les années soixante CCO et animation avaient existés sous la forme actuelle. Aujourd'hui, c'est l'interaction qui anime.
Effet de l'image Un dessin aussi n'est qu'une image. L'écran se moque de ce qu'il représente. Il la perçoit de la même façon quel que soit le mode de réalisation: scanner, digitalisation, génération interne quelle que soit la signification des pixels, l'écran, immuable et sans pitié, ne porte aucun jugement de valeur. "Vous plaire est notre unique envie".
Relativité de la vitesse Le temps qu'il a fallu pour établir les plans d'une maison n'a pas grand'chose à voir avec la durée d'utilisation de cette maison. La rapidité est liée au produit, à partir du moment où elle a un impact sur le résultat.
Catalyseur J'utilise l'interaction comme accélerateur: une fois le train parti, la mouche qui s'y trouve, elle aussi, va plus vite ).
Ordinateur et créativité "Achetez cet ordinateur, il se chargera du travail de routine et vous aurez plus de temps pour faire vos plans!" disent les representants d'IBM qui pensent que la créativité est fonction du temps.
Ere de la machine Les spécialistes considèrent que faire un projet c'est faire un puzzle (assembler des fragments en vue d'un résultat anticipe).
"Disposition à l'oeuvre d'art totale" La dernière tentative connue de J.W.von Goethe, Rudolf Steiner, Fritjof Capra, des "Alternatifs", des "Ethnics", etc. de sauvegader ce que leur façon de voir a disséqué. Et pour cela, l'unité centrale n'est d'aucune aide.
Efficacité des médias Marshal Mc Luhan ) la démontre sur le phénomène de la transformation des contenus culturels de l'imprimerie et de l'électronique.L'architecture en tant que moyen ne peut y échapper.
Bacchanales de l'histoire n'ont pas leur place ici; time out
Désidéologisation Moins l'interaction au départ est soumise aux hang-ups, plus la plaisanterie s'avère leste et productive. Le village global n'est pas un endroit. Le temps zéro n'a pas de souvenirs. En révélant, le système interactif peut être spécifique.
Solipsisme de la machine Laissez les faire, le monde va de soi.
Théorie du seau L'espace (euclidien) existe et il suffit de le remplir; le bloc de marbre contient-il la sculpture, la cartouche d'encre de Chine contient-elle le dessin de l'edifice ? command: del trashcan *.* command: draw / new line
Taille D'abord on a dit que l'homme était la mesure de toutes choses, puis que l'homme etait la mesure de tous les tailleurs (H. Arp - M. Ernst) et maintenant les puces deviennent de plus en plus petites.
Manie L'obsession de rendre justice aux matériaux s'efface devant mon obsession de rendre justice à l'ordinateur.
Excuse Le programme s'est effondré.
La maison binaire n'existe que dans l'unité centrale de traitement (CPU). C'est là qu'est générée une architecture ) autonome. Les règles du jeu de la communication portent la marque de l'unité centrale de traitement ).
Le module graphique du CPU forme les pixels sur le moniteur à partir des triopitches rouge-vert-bleu du faisceau électronique ). Sont assemblés par ces derniers des lettres, des chiffres, des points, des traits, des surfaces, conformément aux entrées du programme.
Un même ensemble de données (impulsions électriques stockées) peut se manifester sur le moniteur de différentes manières: les figures ... montrent toujours le même fichier dans le mode hexadecimale, binaire, ASCII, liste et graphique.
Sur un dessin conventionnel certaines conventions très précises déterminent la façon de lire des lettres - par exemple en tant que mot - des traits - par exemple en tant que ligne délimitant le bord de la page. A condition, certes, qu'il y ait la volonté de communiquer. De même les signes du moniteur sont lisibles et, avec un peu de pratique, on peut fort bien imaginer des fichiers héxadecimaux décodés sous forme graphique (fig.: Binaire pour enfant).
La manière pragmatique de voir utilise des signes qui doivent représenter quelque chose en tant que porteurs de signification. Elle lit p.ex. deux traits comme mur ).
Dans le contexte de la maison binaire les significations ne sont pas inhérentes aux signes du fichier. Les traits ne sont tout d'abord que des traits, ne sont qu'une image visuelle, ne veulent rien dire. Ce sont des voyageurs sur l'écran (fig.: traits).
Dans la mesure où les traits sont vides de contenu ), ils peuvent être lus dans n'importe quelle combinaison ); en tant que trait isolé, que trait double, que grille; des traits dans l'espace peuvent être lus comme une surface et vice versa (fig.: escalier de rhombes).
Un point apparait dans toutes les représentations géométriques comme un point. Il s'ensuit pour le moniteur que des pixels identiques sont en même temps leur propre plan, élévation, coupe etc. C'est pourquoi les traits, les dessins de la maison binaire peuvent en même temps être considérés comme plan, élevation, coupe, axonométrie, perspective (fig.: Sei-Kritzi).
Une des caractéristiques de la maison binaire est le scintillement ) des images que l'on voit. Les images ne sont pas univoques. ). L'instant dans son ambigüité donne interprétation, utilisation, qui pourraient varier d'un instant à l'autre.
Les traits ne sont qu'un phénomène de la maison binaire; ). Leur objet est la représentation visuelle, la présentation. L'orientation visuelle retrouve l'information instantanée de la BD.
Le vocabulaire des formes de la maison binaire correspond au programme: un programme graphique ne dispose que de cubes comme cubatures - le parti est donc un cube ). Le carré du pixel zoomé ) n'est pas la forme réduite du style moderne classique, n'est pas forme d'expression comme chez Loos ou Mondrian.
Des traits à 2 dimensions sur le moniteur ou sur le plot sont des cotes à 3 dimensions dans le fichier de données ). Ce sont eux qui définissent la maison binaire, en somme elle existe virtuellement dans l'unité centrale - entièrement! Le fait que la maison binaire existe là, entièrement, est une caractéristique essentielle ).
Il est donc possible de sortir immédiatement autant d'images désirées (coupes, élévations, axonométries, etc.) du corps du batiment ) dont l'existence est latente, par exemple une série de perspectives de différents points de vue. Elles sont extrait du materiel qui se trouve simultanément dans l'unite centrale. La présentation pour l'oeil est instantanée (présente).
Les images interrogées sont équivalentes. Une coupe horizontale est une illustration spécifique arbitraire au même titre qu'une perspective quelconque ou qu'une axonométrie, que ce soit wire-frame, hidden-line ou solid.
De telles caractéristiques essentielles de l'unité de traitement se reflètent dans les propriétés de la maison binaire et son architecture spécifique.
L'échelle absolue ) pour les dessins de la maison binaire est un pixel, pour l'unité centrale de traitement un bit. La maison binaire-même, bien qu'elle existe, n'a pas de dimensions ). Le fait de l'absence de dimensions est en relation directe avec le fait que les traits sont dépourvus de noms.
La grande quantité de perspectives que l'on peut obtenir sans grand effort fait disparaître le "point de vue" dans l'architecture ). La multiplicité des perspectives (fig.: carte UNI/verso) permet la dissolution des stéréometries simples ) en des formations complexes et mène en fin de compte à l'animation (voir ZUG ZOOM SCHOEN SCHNELL).
Zoomer (en profondeur) shifter (décaler en haut et en bas, à droite et à gauche), ôtent à l'architecture le "topos" ). Le "topos" architectonique, désacralisé depuis longtemps, s'anéantit. Sans référence de lieu, la maison binaire se trouve dans un environnement sans aucune référence. La dislocation ) est un phénomène qui ici survient souvent.
L'aura de la qualité de l'espace, l'extérieur et l'intérieur, s'ouvrant / se refermant, l'intimité et l'espace public, le bien-être et l'agoraphobie, sont les reliquats et accessoires verbaux qui sont désormais laissés aux seuls commentateurs.
Les couleurs et les grilles servent à mieux différencier les nombreux traits sur le moniteur. Les couleurs rouge-vert-bleu du triopitch sont un fait, et non pas un concept de couleurs. )
L'unité centrale ne montre les images de moniteur que les unes après les autres, elles alternent en disparaissant ou en se recoupant. Par là - bien qu'elles soient optiquement perceptibles sur le moniteur - elles ont des proprietes qui relèvent du domaine musical. De la musique dans mes yeux! ).
L'ensemble de ces propriétés (le statut) de la maison binaire lui confèrent son abstraction qualifiée, son caractère principal. La maison binaire est architecture sans objet. Cette architecture est intemporelle. Elle est l'essence filtrée par l'unité centrale. Elle est dématerialisée et ôtée de sa raison d'être ), liberée de la charge de la preuve architectonique ).
La constellation pure de traits propose une nouvelle relation variable d'abstraction et de concretisation ), elle ne prétend pas à un résultat anticipé. Trait égale trait, n'offre pas de représentation différente, nouvelle, mais une représentation zero ).
Le temps réel ou le temps zéro, provoque le décalage d'une quantité de catégories tributaires du temps: la durée est comprimée en simultanéité. L'unite centrale n'a donc pas de mémoire sélective. La mémoire de l'unité centrale ne travaille pas historiquement, elle ne tire pas profit d'experience.
Cette façon spécifique de voir la sortie de l'ordinateur - la maison binaire - est la condition sine qua non de l'interaction. C'est la lecture active, productive qui est ici necessaire, non l'accord sur une conformité quelconque ).
La maison binaire est réelle pour autant que l'on soit prêt a reconnaître ses particularités. La notion de complexité viendra au secours du vocabulaire conventionnel pour décrire les rapports à tous les niveaux des représentations abstraites de l'espace.
1. La maison binaire n´existe que dans l´unité centrale de traitement (CPU).
2. Les traits binaires sont vides de contenu.
3. Les plans de la maison binaire sont des représentations ambiguës.
4. Le vocabulaire des formes de la maison binaire est fourni par la CPU.
5. La maison binaire existe entièrement dans la CPU.
6. Pour l´œil, la présentation est instantanée (présente).
7. Les images interrogées sont équivalentes.
8. La maison binaire n´a pas de dimension.
9. Elle est sans lieu, elle se trouve dans un environnement sans aucune référence.
10. Dépourvus de noms, les traits n´ont pas de but fonctionnel.
11. La CPU comprime la durée en simultanéité.
12. Les images de l´écran relèvent du domaine musical, les imprimés appartenant au domaine pictural.
13. La maison binaire est simultanée & intemporelle, non-hériditaire.
14. La maison binaire est non-objective, une architecture dématérialisée.
15. Une maison binaire est constructible.
L'interaction ) manipule la maison binaire.
Elle fournit la condition théorique et artisanale pour une utilisation progressive de l'unité centrale dans le processus de planification. En surmontant la planification rétrospective dans l'architecture elle trouve d'autres départs et par là d'autres issues ).
L'interactiviste ne participe pas au mythe qui dit que les planifications pourraient, par analyse / synthèse, ( en creusant la montagne de semoule qui mène au pays de Cocagne), perdre leur caractère stationnaire; au contraire, il intègre de différentes façons, des éléments électroniques spécifiques dans la planification et assiste au résultat. Pour lui, il n'existe pas d'image à priori. Il veut rester hedoniste.
Au cours du travail interactif une bissociation de l'unité centrale et du planificateur est entreprise pour parvenir a une nouvelle et unique représentation par la réunion de deux facteurs sans rapports l'un avec l'autre ).
En rattachant l'ordre "Construis un pavillon" à la vieille rengaine selon laquelle construire c'est mettre en ordre, on arrive a une construction intellectuelle remarquable pour le début d'une manipulation interactive ).
Un regard jeté sur la ville et la campagne permet de se rendre compte de ce que construire voulait dire jusqu'a présent ). Indépendamment de cela, le classement de données est la fonction initiale du traitement électronique de l'information. Dans la bissociation je peux naturellement me faire servir par l'unité centrale les ordres inhérents sous forme de dispositions architecturales, en utilisant, par exemple, les commandes suivantes ):
Présente la maison selon les matériaux Présente la maison selon les prix des matériaux Présente les pieces selon la surface en m2 Présente les pieces par ordre alphabetique
Ce procédé élude et élimine une fois pour toutes et sans le moindre mal les conceptions bien ancrées des pavillons et des patrons d'architecture insolents, comme la croyance au fonctionnalisme (ideologie des dependances et des chemins courts), le fétichisme des formes, ou les contraintes de l'economie ).
Le procédé de la bissociation interactive pose comme première condition que l'architecte se défasse des attitudes par rapport au contenu, effort soutenu par l'unité centrale dont la structure est neutre. Cette distanciation par rapport aux schémas habituels de planification et de conception - véritable rupture du cordon ombilical- mérite qu'on lui accorde une importance fondamentale car ce n'est que grâce à elle que l'on peut procéder sans contrainte dans les phases suivantes.
Une autre condition de la bissociation interactive est l'utilisation non tendencieuse de l'unité centrale: lui rendre sa fonction originelle (dans l'exemple cité: "classer"), l'utiliser dans la fonction qui lui est propre (calculatrice, mémoire) sans lui plaquer des téléologies ).
Deux des principes de base de l'interaction sont évidentes: - Elle n'a pas besoin de programmes "specifiques a l'architecture". Elle se sert avec avantage de programmes existants, même étrangers à ce domaine et, le cas échéant s'en procurera qui lui soient propres. - Spontanément elle n'exclut rien à priori. Tous les issus errantes sont les bienvenus dans la mesure où ils continuent les affaires courantes. )
Le choix du programme est déterminé par le changement de formule. L'instruction originelle "Construis un pavillon" dans le système analogique devient dans l'exemple donné une commande dans le système interactif digital, en tant que formule "Construire veut dire mettre en ordre" ).
Le changement de formule doit, dans certaines conditions, tenir compte du matériel disponible, mais peut aussi s'adapter à des programmes.
Dans le cas présent le changement de formule s'est fait par abstraction. Tout autre critère peut être utilisé: adaptation, association, généralisation, combinaison, modification, spécification, substitution, etc..
Dans une première phase de travail, une certaine tâche ou un problème architectural doit être reformulé pour être compris par l'unité centrale et pour que l'unité centrale puisse agir. Cette première phase n'est pas seulement la préparation pour l'unité centrale, mais elle exige parallèlement que l'architecte, passe de la méthode analogique se référant au contenu à la méthode digitale se référant à l'interaction.
A elle seule cette nécessité de reformuler des problèmes provoque un saut paradigmatique dans le concept d'idée architectonique et en même temps, elle apporte une autre architecture.
On trouvera donc dans la comparaison suivante une description très précise du passage de la façon de projeter par analogie à la façon de procéder dans le concept interactif:
"To sketch ....... is to transfer ideas from the mind to the paper ....... to blot is to make varied spots ....... producing accidental forms ....... from which ideas are presented to the mind ....... To sketch is to delineate ideas; blotting suggets them". )
L'unité centrale, à l'aide du programme "classer", a produit une quantité de "accidental forms" detachées (fig.: Variantes de grandeur...), des formes qui n'ont pas été pensées, qui ne sont pas issues d'une déduction, qui ne sont pas intriquées dans un désir subjectif de mise en forme et n'ont rien à voir avec les règles traditionnelles de l'architecture.
L'output est une multiplicité d'événements (de résultats). Ceux-ci sont certes des calculs mathématiques, mais ils sont accidentels tels qu'ils se présentent, ) dans la mesure où ils n'ont pas pu être provoquées de façon préméditée ), déterminée ).
Le désir de contrôle nourrice du déterminisme, méfiant et autoritaire, a dans cette phase aussi un effet contraproductif; les complexités seraient limitées par des réglementations décidées. L'unité centrale ne détermine pas spontanément, elle est sans intention.
Ainsi le "hasard" est un raccourci pour le désintéressement de l'interaction en ce qui concerne prévision et traçabilité.
Tous les outputs sont apparentés, ils ont été générés par le même programme. De par leur affinité ils sont équivalents; et de ce fait, un output n'est pas la version ameliorée d'un autre ).
L'essentiel par contre pour l'interactiviste c'est la richesse des facettes. La variété des changements de formulation, la variété de matériels et de logiciels mènent à des outputs différents, à des juxtapositions numériques. D'autres nuances s'ajoutent à ces différences.
L'interactiviste consomme la maison binaire comme si c'était un menu retroactif de l'output de l'unité centrale: - Le flux inverse: de l'output au cervau: de l'extensif (extérieur, extension) à l'intensif (interne, intention, intensite). - le phénomène du langage musical des outputs du moniteur. - la diversité des phénomènes binaires.
Le générateur doit fonctionner au moins jusqu'à ce qu'il y ait davantage de matériel que n'en fournit la catharsis dans l'acte créateur analogique singulier ). Seule l'existence d'un grand nombre d'accidents est importante pour l'interaction, d'autant plus qu'elle leur doit la poursuite de son déploiement ). Le potentiel de l'unité centrale est une fois de plus la raison pour sa gestion. commande: quit
Le caractère abstrait du matériel dont on dispose maintenant est la caractéristique principale du processus interactif de planification. Bien qu'il soit dans l'abstraction indéterminé, le projet est là, prêt. Nous nous trouvons dans le monde de l'objet trouve, du ready-made, dans la maison binaire.
Or, un cerveau rodé au quotidien trouve toujours immédiatement quelque chose qui ressemble à ....; des contenus deja connus sont interprétés de façon privilégiée (comme le veut la réglementation de la construction), arbitrairement (parce que le maitre d'ouvrage / l'architecte en a besoin) ou spontanément (parce que "ça" le désire) ). (fig.: Getrieße ), (fig.: jeu de devinette-série de zoom). (fig.: interprétation de constellations). Cela va de soi-même, on ne peut mieux.
Dans cette interprétation et à condition que des préférences modifiées soient acceptées ), la maison binaire peut être construit immédiatement: Tu n'a qu'à prendre n'importe lequel des nombreux traits et l'appeler le tuyau d'évacuation ). L'appellation détermine la fonction et mon sens du gout s'exclame: "joli, non?"
C'est le procédé accélerée: une fois que les bits et pixels, points, traits, surfaces (cubages) sont générés, la maison binaire est décodée en "villa" (fig.: Arakawa); seules manquent la matérialisation et l'utilisation.
L'interaction dans cette phase de la planification fait déjà avec les traits ce que d'aucuns, habiles à tirer profit, font avec les produits-objets des architectes: ils font de sorte que cela leur convienne ). C'est de mobilité dans l'attitude qu'il s'agit, non de faire bouger les tables sur le moniteur.
Il est évident que le procédé accéleré met obstacle à ce que l'on demeure dans l'absence de matérialité. Pourtant un nouveau pas de l'interaction peut repousser encore plus loin la concrétisation (l'interprétation comme objet utilitaire).
Dans la mesure ou des événements peuvent être lus comme interchangeables, on renonce, conformément au chevauchement des fonctions, du fait de l'ambiguité, à des déterminations précoces et univoques, en faveur d'autres événements. )
Dans le recyclage ) on trouve des formules additionnelles et de nouveaux changements de formule, en traitant des couleurs (des changements de couleurs), des traits, des points, la maison binaire elle-même, comme s'ils avaient effectivement un contenu inconnu ). Que ne pourraient-ils pas être?! Le nouveau et le malentendu sont affirmés dans l'esprit inventif. (fig.: deux traits mur/cavité, images de l'espace cosmique, images du microscope électronique).
Ceci compris on manigance de nouvelles boucles de l'interaction ou de l'unite centrale, comme on l'a déjà fait, on génère de nouveaux événements.
1.) Présentation dans le système analogique ), y compris détermination de la raison pour laquelle ce système est insatisfaisant dans le cas présent et qui fait que l'on devrait passer à l'interaction.
2.) Changement de formule pour le système interactif numérique
3.) Choix d'un programme ou le cas échéant établissement d'un programme )
4.) Génération d'événements dans l'unité centrale
5.) Feed-back comme maison binaire
6.) Décodage des événements, ou déclaration "force-fit" comme objet dans le procédé accéleré - fin de boucle ou bien recyclage (remonter avec les événements à 1.)!
7.) Interprétation comme produit sans matérialité, numérique et provisoire (remonter à 3)!
8.) Fin provisoire du travail
9.) Traitement en vue de la présentation analogique )
10.) Trouver des perspectives qui soient indépendantes du projet et apportent de nouvelles idées.
Si le procédé parait ici se dérouler en différentes démarches successives ), il faut tout de même remarquer que ces démarches ne doivent pas être vues isolées dans le procédé en cours.
La production architecturale interactive devient par ce déroulement une corne d'abondance; elle se distingue par sa multiplicité. Le résultat d'une boucle suffit pour plusieurs projets ). L'abondance de matériel a pour effet une mobilité plus grande du projet et de l'interactiviste. Elle est utile a l'animation, a la simulation, n'est pas limitée par la selection ).
En même temps je me rends compte que dans cet espace libre particulier les résultats sont moins bien assurés. La possibilité de solutions extrêmes, de résultats idiots ) se conçoit aisément; la mobilité accrue qui y a conduit évitera pourtant de se cramponner à tout prix à ces résultats ), saura comment procéder pour les utiliser.
L' utilisation interactive de l'unité centrale est une approche méthodique et conceptionnelle vers une architecture autonome. Pour la planification il n'y a plus aucune anticipation, plus aucun état final. La structure de l'unité centrale fournit le vocabulaire des formes.
Comme on peut le voir à l'aide des divers travaux présentés ici, les modes d'application de l'interaction et les résultats sont différents, parce que justement les points de départ etaient, eux aussi, différents. Le nombre impressionnant de pixels dans la présentation ne doit pas détourner notre attention du fait que de prime abord ce sont d'autres idées de planification que l'on avait mises dans les projets.
Naturellement, il est aussi possible de considérer ces produits de l'interaction selon les vieux critères "fonction-forme-construction" ) mais dans quelle mesure peut-on voir autre chose avec ces lunettes? La question reste en suspens ).